Ramuz, passé, présent et avenir

On ne présente pas C. F. Ramuz aux Romands, mais sans doute n’est-il pas inutile d’éclairer son œuvre considérable sous un nouveau jour, en la débarrassant de la pensée conservatrice de son auteur et en lui rendant tout son potentiel novateur par son langage si singulier, rythmé, oralisé.

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A ses obsèques, au cimetière de Pully, le 27 mai 1947, une foule recueillie et de nombreux artistes et écrivains lui rendaient un ultime hommage, manière de saluer le poète né à Lausanne en 1878, en passe depuis les années 1920 de devenir une figure un peu trop officielle du Pays de Vaud.

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L’influence considérable que l’œuvre de Ramuz a exercée sur la littérature en Suisse romande a posé quelques problèmes à ses épigones qui, comme Maurice Chappaz et Jacques Chessex, cherchaient eux aussi à dire "leur pays" valaisan et vaudois en pleine métamorphose.

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Par le retour au populaire, à la manière d'un conte russe, Ramuz a trouvé avec Igor Stravinsky un langage neuf et universel en créant "Histoire du soldat" à Lausanne en 1918. De fait, ce petit opéra de chambre aux décors peints par René Auberjonois rejouait la créativité du ballet "Parade", inventé à Paris l’année précédente par Satie, Cocteau et Picasso pour les Ballets russes de Diaghilev, à la pointe de l’avant-garde.

Pour Jérôme Meizoz, de fait appartenant à la génération des petits-enfants de Ramuz, relire l'auteur de "Farinet" ne peut se pratiquer aujourd'hui que dans un rapport dialectique et distancié, ou parodique dans le roman de Noëlle Revaz "Rapport aux Bêtes". N'en reste pas moins une admiration pour ce formidable créateur d'une langue-geste, admiré de son temps par Claudel, Céline et Cocteau.

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Novateur et parfois incompris, l'écrivain vaudois a inventé une langue pour dire la Suisse romande.

Ramuz, dit-on, se méfiait de la radio. S'il ne donnait pas volontiers d'interviews, il a par contre plusieurs fois assuré la lecture de ses propres textes. Sa voix singulière et vibrante porte avec force la poésie et le lyrisme de ses mots.

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