Le "Feuilleton musical" d'Espace 2 s'est penché du 3 au 7 août sur une période de l'histoire prolifique, pleine d'audace, à la fois moderne et conservatrice, celle des années 1910-1920.
Un mouvement artistique de grande ampleur mêle alors musique et peinture et se caractérise également par un renouveau dans toutes les disciplines artistiques.
Une série proposée par Elsa-Line Huwyler.
Dans les années 1910 à Paris, les artistes assistent à une vraie émulation culturelle. Des expositions et concerts ont lieu dans la salle Huyghens à Montparnasse. C'est aussi à ce moment-là qu'un groupe de jeunes et moins jeunes compositeurs se forme: les Nouveaux Jeunes, qui deviendra plus tard le Groupe des Six.
Parmi eux, Georges Auric, l'un des benjamins. Charmé par le texte de Molière "Les fâcheux", il décide de demander à Georges Braque son aide pour les décors du futur ballet.
1923. Paris est une fête, et la vie culturelle gravite autour du fameux Boeuf sur le toit. Darius Milhaud, membre du Groupe des Six, se lance dans la composition d'un ballet sur un thème africain: "La Création du monde".
Car à cette époque, l'art "nègre" concentre tous les fantasmes: on imagine le continent africain comme une terre innocente, épargnée par les atrocités occidentales...
1911. A Vienne, les Schoenberg tentent de garder la tête hors de l'eau. Mahler, leur bienfaiteur, vient de mourir. Mais Arnold fait la connaissance d'un peintre russe qui le prend sous son aile: Vassily Kandinsky.
Il offre au compositeur l'opportunité d'exposer certaines de ses toiles aux côtés de grands peintres à Munich, lors de l'exposition des Cavaliers bleus.
1917. La troupe des Ballets russes est coincée à Madrid en cette période de guerre. Ils y donnent des représentations durant tout le mois de juin. Pablo Picasso est parmi avec eux.
Il travaille avec Manuel de Falla à la production d'un ballet espagnol: "El Sombrero de tres picos", "Le Tricorne".
1924. Alfredo Casella a rendez-vous à Paris pour rencontrer le directeur des Ballets suédois, Rolf de Maré. Ce dernier désire produire un ballet à la hauteur du "Tricorne" de De Falla. Pour cela, il a jeté son dévolu sur l'Italie.
Casella lui fait différentes propositions: Giorgio de Chirico pour les décors, Luigi Pirandello pour l'argument.
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