Le retour des rappeuses francophones (2/2)

Depuis 2016, on observe enfin un certain retour des rappeuses francophones. Outre Keny Arkana, qui a sorti en mai dernier le 6 titres "État d’urgence" (en rapport avec la situation française post-attentats), d’autres rappeuses pointent le bout de leur micro. Et elles ne viennent plus de France seulement, mais aussi de Belgique et Suisse.

Petit tour d’horizon en deux portraits qui brisent le plafond de verre. Seront-elles de futures figures tutélaires pour des milliers de jeunes filles ?

>> A lire: le premier volet du Retour des rappeuses francophones : Le retour des rappeuses francophones (1)

Sianna a grandi à Beauvais, en France. D’origine malienne, adoptée, elle entretient un rapport particulier aux différents territoires du globe. Dans son "Tour du monde en freestyle" entamé en 2014, par exemple, elle matérialise une certaine soif de découverte. De l’Inde à la Russie en passant par le Maghreb, chaque étape est prétexte à rapper sur des sonorités différentes. Sianna livre ainsi une collection de clips originaux, probable allégorie de sa condition de nomade, que l’adoption a contribué à créer.

En mars 2015, la rappeuse sort un projet éponyme de huit titres. Le retentissement médiatique est relatif, mais Sianna acquiert une crédibilité artistique et obtient la validation de ses pairs.

Cette étape est importante dans le milieu du rap, peut-être encore plus pour les rappeuses. En l’absence de figures féminines emblématiques et – c’est lié – d’une réelle culture d’un rap fait par des femmes qui serait définitivement accepté de la part du public, ces dernières ont effectivement de la peine à percer sans le parrainage d’un collègue masculin. C’est malheureux. Mais paradoxalement, les rééquilibrages de cette asymétrie tendent aussi à atténuer (un peu) le problème du sexisme structurel dans ce courant musical.

Dans le cas de Sianna, quand le rappeur Mac Tyer déclare publiquement qu’elle va "marquer le rap français", ou quand Booba – encore lui – la prend pour faire la première partie de sa tournée en 2015, on pourrait considérer ces coups de pouce comme des (micro) actes féministes. Rien n’obligeait ces artistes confirmés à le faire.

Évidemment, Sianna ne va pas manquer ces opportunités. Et de concerts en vidéoclips, elle va progressivement construire son identité, celle d’une rappeuse parfois nostalgique, souvent optimiste, mais qui "kicke" toujours.

Elle vient d’ailleurs de sortir son premier album, "Diamant noir", dont le titre est un bel hommage à Diam’s. Comme cette dernière, Sianna aimerait "traumatiser" le rap game. Le choix des sonorités et la multitude de refrains chantés (dans la même veine que Maître Gims ou Black M), ainsi que son changement d’apparence qui embrasse une féminité plus normée – adieu les lunettes et le bob – témoignent en effet d’une volonté de toucher un public plus large. Et même si les chiffres de vente indiquent que la partie n’est pas encore gagnée, il ne faut pas oublier que Sianna est en début de vingtaine. Cela lui laisse encore le temps de tailler la pierre qu’elle est en train d’apporter à l’édifice du rap français.

La question des figures tutélaires est cruciale pour les groupes minorisés, quels qu’ils soient. Dans un milieu comme le rap – et pas uniquement francophone –, les hommes ont toujours constitué l’écrasante majorité. Les jeunes auditeurs ont ainsi constamment pu s’identifier à différentes idoles, s’inspirer de leurs parcours, trouver le courage de se lancer à leur tour et poursuivre leurs rêves, dans la musique comme en dehors. Mais il en est tout autrement concernant les jeunes auditrices de rap, qui ont rarement eu une abondance de figures féminines auxquelles se référer.

Bien que cette tendance soit valable à l’international, il faut rappeler que la situation francophone demeure particulièrement mauvaise. Aux États-Unis par exemple, même si la proportion de rappeuses reste réduite, il y a toujours eu des superstars comme Missy Elliott, Lil’Kim, ou plus récemment Nicki Minaj – qui devenait en février dernier la deuxième femme avec le plus de hits dans le Top 100, derrière Aretha Franklin mais devant Taylor Swift (artiste pop-country). Du côté de l’Angleterre, M.I.A a depuis longtemps fait parler d’elle au niveau mondial, et des rappeuses plus jeunes comme Little Simz, Nadia Rose, Lady Leshurr ou Stefflon Don tournent beaucoup et apparaissent régulièrement dans les médias de références (MTV, BBC).

Tandis que pour le monde francophone, encore une fois, il faut regarder sur différents pays pour trouver des rappeuses à fort potentiel. Telle une spirale négative, le départ de Diam’s et le profil bas successif de Keny Arkana ont suscité un manque de modèles à la fin des années 2000, une invisibilisation des rappeuses, et n’ont pas permis de réel passage de flambeau au début des années 2010.

Heureusement cependant, comme un phénix qui renaît de ses cendres, le rap féminin opère un retour depuis quelque temps, avec Shay, Sianna, La Gale et KT Gorique. Entre autres, car à celles-ci viennent s’ajouter de nouvelles venues, comme la rappeuse-chanteuse Chilla, qui n’hésite pas à aborder frontalement les questions de genre.

La rappeuse s'est aussi distinguée en janvier dernier avec une lettre chantée de ras-le-bol en vidéo adressée au président français François Hollande qui mettait en exergue la colère de la jeunesse face à la politique et aux hommes politiques.

Et si Diam’s ne semble pas disposée à remettre les pieds dans ce milieu, le retour de Keny Arkana devrait en appeler d’autres, dont celui de Casey – autre icône de l’underground des années 2000 – qui après un passage par le rock a annoncé un projet rap pour bientôt.

Tant mieux, car dans ce monde du rap qui laisse trop souvent s’exprimer le sexisme et la misogynie, la présence de femmes actives est plus que nécessaire. Comparée aux dernières années, la tendance actuelle est alors réellement encourageante. Plus on sera de folles, plus on pourra rire.

Textes: Geos

Réalisation web: Olivier Horner

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